2026首尔弗里兹艺博会（Frieze Seoul）：今年哪些作品卖爆了？

2026/09/14

慧/语/文/化

2026年是弗里兹首尔艺博会举办的第五届，展会于9月2日至5日在首尔COEX会展中心举办，与同期同馆举办的Kiaf首尔艺博会共同组成“首尔艺术周”，这也是两大博览会最后一年同场落地COEX。在全球艺术市场处于谨慎调整周期的背景下，本届展会呈现本土经典作品韧性极强、新兴青年作品成交活跃、机构收藏力量持续扩容的特征。
首尔COEX会展中心
首尔弗里兹艺博会展览现场
首尔弗里兹艺博会展览现场照片来源：慧和天语艺术空间

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展会概况
本届弗里兹首尔汇集来自全球30个国家和地区的133余家画廊参展，超过70%参展机构在亚太区域拥有固定空间，本土化与亚洲区域化属性进一步强化。贝浩登（Perrotin）、MASSIMODECARLO未设置独立展位，以城市平行Pop-up项目、Frieze House特别项目形式参与首尔艺术周。
四天展期累计访客超7万人次，来自全球54个国家。机构代表数量创下历届新高：共有来自25个国家的178家美术馆、艺术基金会的策展人与负责人到场观展采购，机构收藏成为本届重要购买力来源。主办方确认，2027年弗里兹首尔将迁移至扎哈·哈迪德设计的东大门设计广场DDP；COEX场馆将启动改造，Kiaf首尔继续留在COEX举办，两大艺博会空间格局迎来改变。
成交一览
七位数美元级重磅成交
韩国国际画廊（Kukje Gallery）售出刘永国（Yoo Young-kuk）1971年油画，成交价22-25亿韩元（约160万-185万美元），为本届展会公开报道最高单件成交，也是弗里兹首尔创办以来韩国艺术家最高成交记录，买家为北美美术馆理事会成员。

刘永国（Yoo Youngkuk），Work

137x137cm 1971

国际画廊（Kukje Gallery）

成交价：约160万至185万美元

Thaddaeus Ropac画廊，艾德里安·格尼《带墓碑的人像》，110万欧元（约128万美元），是VIP首日标志性重磅成交；同期售出安东尼·葛姆雷铸铁雕塑《HOLD》，75万英镑。

艾德里安·格尼《Figure with Funerary Stele》 , 2026

170 × 150 cm

成交价：110万欧元

安东尼·葛姆雷《HOLD》

铸铁 194.8 × 69.7 × 43.2cm 2024

成交价：75万英镑

阿尔敏·莱希画廊，李禹焕1979年创作的一件重要画作以125万至150万美元顺利成交；豪瑟沃斯售出拉希德·约翰逊画作，120万美元。
弗里兹首尔艺博会现场，阿尔敏·莱希展位 C27从左至右：李禹焕、奈良美智

弗里兹首尔艺博会现场，豪瑟沃斯展位A21，2026

拉希德·约翰逊《灵魂绘画“内部”》（Soul Painting “Interiors”）

2025，油彩亚麻布

243.8 × 274.3 × 4.3 厘米

豪瑟沃斯

乔治·康多《蓝色对角抽象》（Blue Diagonal Abstraction）

2023，油彩亚麻布，215.9 x 228.6 厘米

豪瑟沃斯

佩斯画廊以110万美元售出刘永国画作，另售出李禹焕1987年创作的《与风》，这是他著名的“风”系列中的早期画作。

刘永国 Yoo Youngkuk

Work, 1989

oil on canvas

105 cm × 105 cm

ⓒ佩斯画廊廊及艺术家

中价位当代与韩国单色画（Dansaekhwa）主力成交
韩国单色画是本届市场最稳定板块，本土两大老牌画廊现代画廊、国际画廊持续释放成交：
现代画廊（Gallery Hyundai）：金昌烈水滴系列作品，单件18万至110万美元；李胜泽跨媒介作品17万至70万美元。

2026弗里兹首尔艺博会现场，现代画廊

Courtesy of the artist and Galle

金昌烈《Water Drops》
Oil on linen 130x97cm1970s现代画廊（Gallery Hyundai）摄影：岩岩
现代画廊（Gallery Hyundai）展会现场摄影：岩岩
豪瑟沃斯画廊，路易丝·布尔乔亚的青铜雕塑《Femme》以60万美元售出；艾弗里·辛格作品以57.5万美元售出；劳娜·辛普逊的两幅大型绘画分别以42.5万美元与40万美元高价易手；安吉尔·奥特罗的抽象画作以37.5万美元顺利售出。

路易丝·布尔乔亚《Femme》

青铜硝酸银黄金铜锈 55.2 x 28.3 x 22.2cm

2005，2016年铸造

豪瑟沃斯

成交价：60万美元

艾芙瑞·辛格《玛丽亚（v.1）》（Maria [v.1]）

2026，丙烯画布裱于铝板

153 x 140.3 x 5.3 厘米

豪瑟沃斯

成交价：57.5万美元

国际画廊：河钟贤《Post-Conjunction 21–512》，25.3万-30.36万美元；朴栖甫《Ecriture》系列作品多件成交，单件约25万至30万美元，白立方画廊也售出两件朴栖甫同系列作品。

朴栖甫《Ecriture No.221121》

铅笔与油画，画于帆布上的《晨报》报纸 100 x 69 cm 2022

Photo © White Cube (Theo Christelis).

成交价：30万美元

特斯法耶·乌尔盖萨

Fiber of grace (Schutz) 2

2025，Oil on canvas

200 x 200 cm | 78 3/4 x 78 3/4 in.

成交价：12万英镑

Gladstone画廊多件基思·哈林纸上作品成交，单价20万-27.5万美元。
新锐艺术家：中小价位作品快速出清
3万美元至10万美元区间的青年艺术家作品流通活跃，是本届展会一大亮点。Thaddaeus Ropac代理的韩国青年艺术家郑熙慜三件作品全部售出，价格区间2.4万、2.8万、3.3万美元。多家亚太本土画廊反馈，新锐作品大量买家来自年轻私人藏家，韩国本土、中国香港、东南亚藏家均有参与。

郑熙慜《遥远的呼唤》

布面丙烯、油彩、喷墨转印凝胶介质

223 x 190 厘米

2022 年

©Ropac 画廊及艺术家

整体买家结构：主力依旧是韩国本土私人藏家；其次为亚太跨区域藏家，覆盖中国内地、香港地区、马来西亚、新加坡；欧美藏家占比有所提升；全球美术馆、基金会等机构采购需求显著增长。多家画廊反馈，VIP预览日就完成大量销售，亚洲基金会是重要购买方。
中国画廊市场反馈可圈可点
当代唐人艺术中心集中呈现了艾未未、安德烈·加尔瓦尼、陈嫣冉、张可儿、乔纳斯·伯格特、金瑄祐、冯·沃尔夫、禹国元、王茜瑶、润侠、岳敏君及赵赵等国内外艺术家的多元创作，总销售额达149万美元。

岳敏君，《百合花》

布面油画，200 × 250 cm

2021

ⓒ当代唐人艺术中心及艺术家

赵赵，《星空 No.10》

布面油画，250 × 200 cm

2015

ⓒ当代唐人艺术中心及艺术家

蜂巢当代艺术中心VIP首日即斩获亮眼成绩，共计成交16件作品，总销售额突破400万元人民币。谭永勍的双联布面油画《沉醉》以80万元的高价售出成为该画廊首日单价最高的作品。

谭永勍《沉醉》

布面油画 200×200cm×2

2026

ⓒ蜂巢当代艺术中心及艺术家

成交价：80万元

黄宇兴《化妆舞会》

布面丙烯油画 200×300cm

2026

ⓒ蜂巢当代艺术中心及艺术家

季鑫《递进的生命 II》

铜 180cm ×20cm×20cm

2026

ⓒ蜂巢当代艺术中心及艺术家

市场分析
市场特征：从追高泡沫转向理性，本土经典资产抗跌
对比前几届，本届市场褪去早期“FOMO（害怕错过）”的狂热，进入成熟调整期。高价作品交易谨慎，不再出现盲目抢货，韩国现代经典艺术单色画，金昌烈、俞永国等战后大师成为市场压舱石。在全球艺术市场回调环境下，单色画板块需求稳定，印证东亚本土经典艺术资产的长期价值。
亚太区域画廊权重持续上升，弗里兹首尔正在从“欧美大牌画廊亚洲分支展会”转变为立足亚洲本土艺术生态的博览会。策展单元更加重视东亚艺术史梳理，不再单纯照搬欧美当代艺术叙事，这也是吸引大量亚洲机构到场采购的核心原因。
藏家结构变化：年轻化，机构采购权重提升
年轻藏家群体持续扩容，他们更多关注新锐艺术家、中等价位作品，消费决策更加看重艺术家展览履历、美术馆背书，而非单纯炒作概念。
机构采购是本届最大增量亮点。178家机构到场，基金会、公立美术馆采购韩国战后艺术、国际当代作品，机构入场可以为市场提供长期稳定支撑，降低单纯依赖私人资本的波动风险。同时，首尔本地美术馆新展开馆（朴栖甫美术馆、西首尔美术馆）、光州双年展、釜山双年展同期联动，艺术基础设施完善，强化了首尔作为亚太艺术枢纽的地位。

Installation view

Park Seo-Bo & Huong Dodinh: Emptiness Fullness

2026.8.21-2027.1.3

PARKSEOBO MUSEUM

Courtesy of PARKSEOBO MUSEUM. Photo: Jeon Byung Cheol

高价蓝筹作品交易偏谨慎。尽管有重磅成交个案，但不少画廊反馈，顶级蓝筹作品议价周期拉长，藏家出手更加保守，没有出现批量大额成交。部分国际大牌画廊缺席独立展位，侧面反映全球画廊对于海外参展成本与回报的权衡。
市场分化加剧。韩国战后经典、头部国际艺术家流通顺畅，但普通当代艺术家、缺乏机构背书的作品销售承压，两极分化明显。

总结展望
第五届弗里兹首尔交出一份“稳健成熟”的答卷。在全球艺术市场整体偏弱的大环境下，展会没有爆发式狂欢，却展现出极强的区域韧性。核心逻辑是：韩国本土现代经典艺术为基本盘，中青年新锐艺术打开增量市场，机构收藏成为新增长引擎。
从长期来看，随着场馆2027年迁移至DDP，首尔艺术周的城市联动效应有望进一步放大。对于亚洲藏家与艺术从业者，本届展会释放清晰信号：市场已经告别短期炒作，艺术价值、美术馆学术背书，将成为决定作品流通性的核心要素；东亚本土现代艺术，依然是亚太艺术市场最具备抗风险能力的资产板块。
亚洲艺术中心 Asia Art Center 2026 弗里兹首尔艺博会 A34